長(zhǎng)篇小說《荷花夢(mèng)》由新疆文化出版社出版后，78歲的業(yè)余作家馬雁仍然保持著每天“碼字”的習(xí)慣。
“從作品的敘述軌跡，我們可以清晰地看到時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，土地改革、互助組、統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷、合作社，直到改革開放后烏魯木齊城市發(fā)展變化的每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，作品中都有或深或淺的交代和描述記錄，這種編年史式的述寫，使整個(gè)作品獲得一種恢宏的空間，大大提升了作品的境界、格調(diào)和品位，同時(shí)也使得作者的個(gè)人奮斗史有了更深的意義、更高的價(jià)值。” ——著名作家趙光鳴
新疆網(wǎng)訊（□文/圖蔡俊）每天清晨，烏魯木齊市天山區(qū)翠泉路藍(lán)波灣小區(qū)，78歲老人馬雁慢跑的身影都會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)。
小區(qū)里很少有人知道，這位精神矍鑠的老人還是位每天“碼字”的業(yè)余作家。近日，馬雁的長(zhǎng)篇小說《荷花夢(mèng)》由新疆文化出版社出版。在78歲高齡成功出版長(zhǎng)達(dá)40余萬(wàn)字且質(zhì)量頗精的長(zhǎng)篇小說，引發(fā)了讀者的關(guān)注。
這是一部自傳體長(zhǎng)篇小說，但又不僅僅限于自傳。馬雁將自己大半生的人生故事與時(shí)代緊密結(jié)合，這使得《荷花夢(mèng)》極具特色：她雖然講述的是個(gè)人經(jīng)歷，但同時(shí)又將個(gè)人命運(yùn)緊緊地和國(guó)家、民族的命運(yùn)，以及烏魯木齊的發(fā)展變化息息相關(guān)。
時(shí)代發(fā)展氛圍的巧妙營(yíng)造，讓非名人傳記足夠精彩
《荷花夢(mèng)》講述了主人公荷花的人生故事。
荷花出生于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，其個(gè)人命運(yùn)與新中國(guó)的成立與發(fā)展休戚相關(guān)。歷經(jīng)家庭變故坎坷，18歲來(lái)新疆烏魯木齊，從成家再到工作，后在改革開放大潮中從商并獲得成功，全書向讀者揭示了有夢(mèng)想就要去追求，幸福是奮斗出來(lái)的人生哲理。
這本自傳體小說雖非名人傳記，且長(zhǎng)達(dá)40余萬(wàn)字，但因?yàn)閷懙煤苡屑记?，且與時(shí)代發(fā)展緊密結(jié)合，讀來(lái)像是在觀賞一部電視連續(xù)劇，輕松且津津有味。
故事從1948年起開始講述，每一篇章之前，對(duì)年代和當(dāng)年大事都有大致交待，這是馬雁在寫作時(shí)很別致的地方。
在講述荷花一家如何加入農(nóng)業(yè)合作社一節(jié)時(shí)，開篇這樣寫道：一九五五年秋后，農(nóng)村互助組要聯(lián)合起來(lái)成立初級(jí)農(nóng)業(yè)社。上級(jí)規(guī)定：入社自愿，出社自由，充分尊重農(nóng)民的意愿。
荷花在烏魯木齊開始有創(chuàng)業(yè)想法的章節(jié)里，開篇如下：中國(guó)實(shí)行改革開放后，人民生活水平有了明顯的提高，電視屏幕上做著“穿皮衣既防寒又瀟灑”的廣告……寶林夫婦恰巧趕上了這個(gè)好機(jī)遇，星期天不休息，在“小工房”里忙碌著。
而在荷花生意越來(lái)越旺和孩子有小分歧的章節(jié)里，則是這樣開場(chǎng)的：二十一世紀(jì)初，社會(huì)上流行窮穿呢子、富穿皮子。無(wú)論任何人，只要穿上一件皮衣，就好像有了身份、地位似的。
……
這樣的交待，既清晰又明快，讓人很快進(jìn)入到年代氛圍中，且轉(zhuǎn)換如劇場(chǎng)，書中人物的人生，也一幕幕拉開，自然不生硬。
令人印象深刻的是，馬雁在敘述語(yǔ)言上也下足了功夫。她努力從群眾語(yǔ)言中汲取營(yíng)養(yǎng)，大量民間語(yǔ)言的應(yīng)用增加了敘述的色彩感，避免了過程交代的枯燥乏味和冗雜繁瑣。
“這種干，那種干，不如老農(nóng)一畦蒜：這種工，那種工，不如老農(nóng)一畦蔥”“從小沒有娘，到老命不強(qiáng)”“衣服不差一柳，鞋子不差一韭”“上邊一天吃個(gè)牛，經(jīng)不住下邊的小眼流”“天下無(wú)數(shù)有情人，滿眼都是無(wú)奈人”“有本事的當(dāng)官掌權(quán)，沒本事的管鍋管碗”……如此等等，這類順口溜式的群眾語(yǔ)言，形象、風(fēng)趣、詼諧，馬雁信手拈來(lái)，運(yùn)用自如。
而除了敘述語(yǔ)言上的追求，在懸念的設(shè)置、敘述的迂回上，馬雁也聰明地借鑒了中國(guó)古典小說的敘事技巧，使作品始終對(duì)讀者保持有吸引力，這在一位非名人傳記的小說當(dāng)中，實(shí)非易事。
一本書40余萬(wàn)字，寫了三十年
荷花的原型就是馬雁本人。她出生于山東禹城縣一個(gè)農(nóng)民家庭，18歲時(shí)進(jìn)疆，安置在烏魯木齊，先后從事過紡織工、營(yíng)業(yè)員、教師等工作，后在新疆皮草毛皮工業(yè)公司退休。
寫書是馬雁從小立志想做的事。雖然家境貧窮，父母離異，她沒有受過很好的文化教育，但是她天資聰穎，且似乎總有一種力量推動(dòng)她將自己從小的艱難境遇用文字寫出來(lái)，以紓解心中苦痛。
“到了烏魯木齊，我的生活開始發(fā)生變化，周圍不再有那么多家事纏繞，心中敞亮了，就想把那些開心事寫下來(lái)，讓自己有足夠可以回味的‘甜’。”馬雁說，直到二十世紀(jì)60年代末，她有了難得的機(jī)會(huì)在自治區(qū)文聯(lián)工作了一年多，和作家們朝夕相處，耳濡目染之下她對(duì)寫作有了更具體的認(rèn)知。
愛讀書也是從那時(shí)開始養(yǎng)成的習(xí)慣。四大名著、古籍典故、當(dāng)代小說，只要能夠找到的書，馬雁全都要讀上一讀。
45歲時(shí)，馬雁開始動(dòng)筆寫自己的故事，“那時(shí)打拼得有些成就，生活條件好了，就開始寫這本自傳，而這一寫就是三十年。”直到2020年，全書才全部完成，此后修改無(wú)數(shù)次，直到今年出版。
《荷花夢(mèng)》的故事線，展現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展的過程。馬雁不是專職作家，她沒有足夠的知識(shí)體系去規(guī)劃如何創(chuàng)作一部年代小說，但她每年都花一些業(yè)余時(shí)間記錄身邊故事的習(xí)慣，為這部小說提供了豐厚的內(nèi)容和資料。而大量閱讀中華經(jīng)典名著，也為她的寫作提供了足夠的參照和學(xué)習(xí)樣本。
不少書寫新疆的作家，都把目光聚焦在對(duì)大美新疆風(fēng)貌的自我感受和當(dāng)下煙火生活的體察中，馬雁卻獨(dú)辟蹊徑，將自己78年的豐富閱歷，放在時(shí)代大發(fā)展大變遷的背景下，將人生故事巧妙融入到各個(gè)時(shí)代發(fā)展節(jié)點(diǎn)當(dāng)中，這樣的寫作，將作者個(gè)性與讀者共性打通，讓讀者產(chǎn)生極大共鳴和共情。
這里太美好，我想要時(shí)時(shí)刻刻贊美新疆
在新疆的生活，是馬雁寫作中獨(dú)具華彩的重頭篇章：在皮革廠上班的荷花，無(wú)意中改裝碎皮子制作精美的錢包、手套，這一商機(jī)讓荷花一家走上致富道路，且成為帶動(dòng)大家共同致富的法寶。
這是馬雁的親身經(jīng)歷。“烏魯木齊是我的福地，我來(lái)到這里以后就像獲得重生，無(wú)論是經(jīng)商還是寫作，總有靈感和來(lái)自各方的助力，即使有過艱難困苦，但眼前總是亮堂堂的。”她說。
18歲那年冬天，剛下火車的馬雁眼中的烏魯木齊一片白雪茫茫，行人騎著小毛驢在寒風(fēng)中踽踽獨(dú)行。“60年過去了，現(xiàn)在只要一下雪，大隊(duì)掃雪車轟隆隆開過來(lái)，一個(gè)小時(shí)就清理得干干凈凈。到了夏天，你看看，現(xiàn)在的烏魯木齊有多美。”她指著自家窗外一片綠地，那里一片青翠，繁花盛開。
“我前兩天還乘地鐵從南門一直坐到機(jī)械廠，舒適得很，既快又方便。”她笑著說，這在60年前是不敢想象的。
中國(guó)大地上，這樣翻天覆地的變化隨處可見。馬雁說，自己有幸見證了一個(gè)時(shí)代的奇跡，更有幸的是，能將參與到這場(chǎng)偉大建設(shè)中的普通人的人生，原原本本、真真實(shí)實(shí)地書寫出來(lái)。
現(xiàn)在，馬雁又在著手寫一部電視劇《新疆人》的劇本，這部劇，她的視線仍然集中在烏魯木齊普通人的身上，“新疆太美好了，我就想寫這么多年里，我眼中所見新疆的發(fā)展，新疆人的生活，我總有一種創(chuàng)作沖動(dòng)，想要時(shí)時(shí)刻刻贊美新疆。”她說。
